Наборный инструментарий
Старейшее известное нам изображение типографии помещено на гравюре, иллюстрирующей французское стихотворение на популярную в средневековой словесности и изобразительном искусстве тему «Танец смерти». Мы находим гравюру в книге, которую издал в Лионе в 1499 г. или в 1500 г. типограф Маттиас Гусс.
Старейшее изображение типографии. Гравюра «Танец смерти» из лионского издания 1499 г.
На гравюре изображена и установленная с наклоном наборная касса. Это ящик, разделённый перегородками на множество отделений — по числу шрифтовых знаков. К одной из стенок кассы прикреплён тенакль — держатель для листа рукописи, которая служит оригиналом для набора. Наборщик держит в левой руке верстатку — плоский ящичек с двумя стенками. Третья стенка выполнена подвижной — её устанавливали по формату строки. Наборщик брал литеры из кассы правой рукой и ставил их в верстатку. Одновременно осуществлялась выключка строки с помощью пробельного материала — шпаций, размещаемых в межсловных промежутках.
Примерно такой инструментарий был и в типографии Иоганна Гутенберга. Быть может, он использовал верстатку, рассчитанную на набор сразу двух колонок текста (его Библии были двухколоночными изданиями).
Процесс установки литер в верстатку и строк на верстальную доску. По гравюре из книги Дж. Моксона. 1703 г.
Такая верстатка изображена на одной из гравюр в книге Джозефа Моксона. На той же гравюре видна плоская доска с бортиками, на которую последовательно выставлялись составленные из отдельных литер шрифтовые строки. Корректуру осуществляли с помощью шила, которым накалывали и извлекали ошибочно вставленные в набор литеры. Для формирования полос и их заключки служила рама, которая расположена на столе с наклонной верхней крышкой.
Гравюра из книги Дж. Моксона также иллюстрирует процесс установки литер в верстатку и строк на верстальную доску.
Оборудование и инструментарий для набора мы видим и на гравюре из книги X. Ф. Гесснера. Литеры хранятся в отделениях наборной кассы, устанавливаемой наклонно на скошенной верхней поверхности шкафа-реала. В левой верхней части гравюры изображена верстатка — трёхстенный металлический ящичек с боковой подвижной стенкой. Беря литеры из кассы и ставя их в нужном порядке в верстатку, наборщик и осуществлял набор. Рядом мы видим сильно увеличенные изображения шрифтовых и пробельных литер.
Оборудование и инструментарий для набора. По гравюре из книги X. Ф. Гесснера. 1740–1745 гг.
Повторим, что время в феодальном обществе шло медленно. Технические решения, когда-то найденные, оставались неизменными на протяжении многих десятилетий. Поэтому у нас есть все основания предположить, что в типографии Иоганна Гутенберга использовался тот самый наборный инструментарий, который мы видим на гравюре 1499 г. и на рисунках из книг Моксона и Гесснера.
Гутенберговская система набора
В латинском алфавите 25 строчных и 25 прописных букв. Добавим к этому ограниченное число знаков препинания и получим 60, самое большее — 70 разноимённых литер.
Между тем в изданиях Иоганна Гутенберга можно встретить от 150 до 300 шрифтовых знаков. Дело в том, что изобретатель, как многие первопечатники различных стран и народов, в том числе и русские, старался во всём следовать рукописной практике. Чтобы печатная книга была похожа на рукописную, необходимо было в рисунках шрифта воспроизвести хотя бы простейшие каллиграфические ухищрения писцов, стремившихся нарушить однообразие текстовой полосы.
Характерной особенностью готических почерков были ромбовидные окончания вертикальных штрихов литер. При написании букв в строке для более цельного восприятия письма каллиграфы сглаживали остроконечные выступы с той стороны литеры, которая примыкала к соседней, такие выступы имеющей. Чтобы передать эту особенность средневекового письма, Гутенбергу пришлось почти каждую литеру отливать в достаточно большом количестве вариантов.
К рукописной практике восходили и литеры с надстрочными знаками сокращения, соответствующие славянским буквам под титлами. Сокращения в большинстве случаев обозначались горизонтальной или слегка волнистой чертой, а также одним или двумя ромбами или ноликом, размещёнными над литерами. Были и специальные знаки для сокращённого обозначения окончаний слов.
Назовём, наконец, многочисленные у Гутенберга лигатуры — слитные обозначения двух алфавитных знаков, отлитых на одной ножке.
Шрифт 42-строчной Библии Иоганна Гутенберга
Отто Хупп, тщательно изучивший первопечатные шрифты, выделил восемь основных групп, объединивших главные графические начертания. Мы приводим здесь составленную им таблицу.
В верхней её графе помещены изображения алфавитных знаков из, так сказать, основной группы.
Следующая строка — это так называемые соединительные литеры (Anschlussbuchstaben), левые вертикальные штамбы которых лишены ромбовидных приливов.
В третью группу выделены буквы с остроугольными окончаниями левых вертикальных штамбов.
Четвёртая группа представляет нам различные особые графические формы литер, которые также взяты из практики рукописания и существовали в двух-трёх вариантах.
В пятой строке собраны всевозможные лигатуры. Это в большинстве своём сочетания согласной и гласной: ba, be, bo, da, de, do, ha, he, ho и так далее. Но встречаются и двойные согласные: ff, pp, ss.
Шестая группа содержит литеры с как бы нависающим над соседним, размещённым справа знаком элементом. Хупп именует такой элемент знаменем (Fahne).
Седьмая группа — это алфавитные знаки с надстрочными обозначениями сокращений.
Наконец, в последней, восьмой группе собраны специальные знаки сокращений и знаки препинания.
Иоганн Гутенберг умело использовал в наборе одноимённые литеры различного начертания. Для этого существовали неписаные правила, которые изобретатель держал в уме. Литеры с надстрочными знаками сокращений и лигатуры облегчали выключку строк, то есть приведение их к одной длине. Выключка в крупных изданиях Иоганна Гутенберга безукоризненна. Механизм выключки, которая могла осуществляться и путём изменения ширины межсловных пробелов, в этом случае прост. Допустим, в строке, длина которой превышена, было слово est, Гутенберг в этом случае заменял его на е с надстрочным знаком сокращения, уменьшая тем самым длину строки на две литеры.
Гутенберговская система набора способствовала оптимальному эстетическому воздействию полос его книг, которые и сегодня оставляют незабываемое впечатление.