Любое изобретение, как самое великое, круто изменившее условия человеческого бытия, так и самое малое, последствия которого подчас трудно обнаружить, должно быть подготовлено. <...>
Рассказ о возникновении книгопечатания мы начнём со знакомства с техническими идеями, которые подготовили незабываемый подвиг Иоганна Гутенберга.
Печатная форма
Сущность полиграфического процесса заключается в формировании аналогичного какому-то первичному оригиналу красочного слоя и его передаче на некоторую воспринимающую поверхность, например, на бумагу.
Исходные материалы для такого процесса — краска и листы бумаги. Краску нужно перенести на бумагу так, чтобы она попала лишь на строго определённые участки листа, образовав на нём некий текст или изображение. Чтобы осуществить это, необходимо подумать о создании так называемой формы — устройства, с помощью которого формируется необходимое нам изображение. В простейшем случае это специальная, особо обработанная поверхность.
Попробуем нанести краску на гладкую и ровную металлическую пластину, а затем прижать к этой пластине лист бумаги. Краска перейдёт на лист и создаст на нём сплошную закрашенную поверхность, которую нередко называют плашкой. Чтобы краска не переходила на какие-то участки, нужно соответствующим образом обработать отдельные места пластины. Участки, которые передают краску на лист, называют печатающими, а которые не передают — пробельными. Самое простое — разделить эти участки в пространстве, сделать одни участки возвышенными, а другие — углублёнными. Для этого надо взять острый инструмент и углубить на пластине те места, которые не должны передавать краску на бумагу. В этом случае, как сейчас говорят полиграфисты, получается форма высокой, или типографской печати. Когда мы будем наносить на такую поверхность краску, она ляжет на возвышенные участки, и именно они впоследствии войдут в соприкосновение с листом бумаги.
Схема классических способов печати: высокая печать (вверху), глубокая печать (в центре слева), плоская печать (в центре справа). Внизу в увеличении изображены печатные формы высокой, глубокой и плоской печати
Типографская литера. Схема: а — очко, б — заплечики, в — головка, г — ножка, д — кегль, е — толщина литеры, ж — рост литеры, з — сигнатура
Со временем будут изобретены и другие способы изготовления печатной формы. Научатся, например, заполнять краской углублённые участки, а с возвышенных их удалять. Такой способ получит название глубокой печати.
Появятся и способы, в которых разделение пробельных и печатающих элементов будет осуществляться химическими методами. Одни участки — их называют олеофильными — будут хорошо воспринимать жирную краску, а другие — гидрофильные — хорошо воспринимать жидкость и отталкивать краску. Такой способ получит название плоской печати. В специальной литературе эти три способа (высокой, глубокой и плоской) печати обычно называют классическими.
В XX столетии появятся способы, в которых разделение печатающих и пробельных элементов будет осуществляться электростатическими или электромагнитными методами. А затем возникнет устройство, которое автор этих строк в 1956 году назвал переменной печатной формой.
С особенностями, преимуществами и недостатками всех этих форм, с обстоятельствами, при которых они появились, мы в своё время познакомим читателя.
Принцип набора
Другой важной особенностью полиграфического процесса является тот факт, что при изготовлении текстовой печатной формы, предназначенной для воспроизведения текстового материала, используют наборный принцип. В самом простейшем случае форму составляют из заранее изготовленных элементов — типографских литер. Каждая литера — это металлический брусок с рельефным зеркальным изображением той или иной буквы или какого-либо знака. Верхняя торцовая часть головки литеры носит название очка. Расстояние от нижней торцовой поверхности до очка именуется ростом, а между верхней и нижней стенками — кеглем. Нужно назвать ещё углубление — сигнатуру, по которой наборщик на ощупь определяет правильность положения литеры.
Преимуществ у наборной формы несколько. Первое и самое главное — простота изготовления: форма составляется из уже готовых элементов. Второе преимущество — возможность повторного и неоднократного использования одних и тех же литер для воспроизведения различных текстов в разных книгах. Третье преимущество — лёгкость, а следовательно, и дешевизна процесса исправления, корректуры формы. Отдельную литеру, поставленную не на своё место, заменить проще, чем исправлять ошибку, сделанную в процессе изготовления формы, представляющей одно целое.
Со временем способы набора неузнаваемо изменились: были изобретены машинописный, фотографический, компьютерный виды набора. Но суть процесса осталась прежней. Распространённый в настоящее время термин безнаборная печать в существе своём неверен. Читатель поймёт это, когда познакомится с видами набора, появившимися в конце XIX и в XX вв.
Изобретение книгопечатания многоаспектно. Оно как бы складывается из различных процессов, которые подчас можно отнести к различным областям науки и техники. Отдельные составляющие части полиграфического процесса возникли задолго до Иоганна Гутенберга.
«Открытие Гутенберга с технической стороны, — справедливо отмечал В. И. Вернадский, — имело длинную и медленную историю. Он применил в своём деле, несколько изменив, те аппараты и приборы, которые были выработаны долгой историей техники и вначале служили совсем для других целей».
Это ни в коей мере не умаляет заслуг великого изобретателя, ибо ни одно открытие не рождается на пустом месте, но представляет собой наиболее оптимальную комбинацию уже известных устройств и приёмов. Но историку надлежит разобраться в том, как и когда возникли материально-технические предпосылки книгопечатания и какой путь они прошли.
Штампы
Технические истоки полиграфического процесса следует искать в бескрасочном формировании рельефных изображений. Суть способа состояла в изготовлении рельефной печатки-штампа и в оттискивании с её помощью рисунков, а впоследствии и текстов на мягком материале — увлажнённой глине, коже... Способ возник на заре человеческой цивилизации одновременно в самых различных уголках земного шара и был связан преимущественно с воспроизведением знаков собственности, удостоверяющих личность владельца и принадлежность ему той или иной вещи, предмета, животного... Отсюда прямой путь к номерам-жестянкам, которые ретивые хозяйственники прикрепляют к каждому предмету, составляющему интерьер служебного помещения-офиса. Отсюда и наши печати, удостоверяющие подлинность, а иногда и неприкосновенность документа. Правда, в большинстве своём они воспроизводят красочные оттиски, но в недавнее время бытовали, а частично бытуют и сегодня печати-штампы, делающие оттиск на расплавленном сургуче. В древности рельефные знаки собственности оттискивали, например, на глиняных пробках, закупоривавших сосуды с вином, или выжигали раскалённым штампом на шкуре домашнего животного.
Очень рано появились комбинированные шрифтовые и изобразительные печатки-штампы. Немало таких штампов породила во многом загадочная цивилизация Мохенджо-Даро, существовавшая в III–II тыс. до Р. Х. в долине реки Инд на северо-западе полуострова Индостан. Кроме шрифтовых знаков на печатках изображены слоны, буйволы, ящеры. Некоторые исследователи утверждают, что все эти плакетки были амулетами и не предназначались для оттискивания. В таком случае нельзя объяснить, почему они сделаны выпукло-рельефными.
Оттиск штампа на пробке амфоры. II тыс. до Р. Х.
Цилиндрическая печатка Месопотамии
Печатки Мохенджо-Даро
Оттиск цилиндрической печатки-штампа
Никаких сомнений не вызывает функциональная предназначенность печаток народов Месопотамии, живших в долине между реками Тигр и Евфрат. Они выполнены в виде цилиндриков — специально, чтобы облегчить оттискивание. Делали их из камня, гравируя на его поверхности углублённые изображения. Когда печатку прокатывали по мягкому материалу, на его поверхности оттискивалось выпуклое изображение. Такие печатки бытовали в Двуречье ещё в дописьменный период — в IV–III тыс. до Р. X. Широкое распространение они получили и позднее – в Вавилоне и в Ассирии.
Чеканка монеты
Принцип тиснения издавна использовался и при изготовлении монеты — металлических денег, которые, как считают учёные, впервые появились в малоазийском государстве Лидии в VII в. до Р. Х. Чеканили их из сплава серебра и золота. В Древней Греции и Риме кружок металла помещали между штемпелями в виде металлических брусков, на торцах которых были выгравированы рельефные изображения лицевой и оборотной сторон монеты. Иногда эти штемпели соединяли между собой в виде клещей.
Само слово «монета» было одним из прозвищ римской богини Юноны, в храме которой одно время был расположен монетный двор.
Древнеримские штемпели для чеканки монеты
На Руси металлическая монета появилась в Х в., во времена князя Владимира Красное Солнышко.
Чеканка монеты в Древней Руси. По миниатюре XVI в.
Изобретатель книгопечатания Иоганн Гутенберг с монетным производством был знаком с детства, ибо отец его был рехенмайстером Майнца и отвечал за чеканку монеты.
Тиснение на переплётах
Более близкий к нашей теме пример — тиснение на кожаных книжных переплётах. Печатная книга полностью и без каких-либо изменений заимствовала переплётную технику рукописания, более подробный разговор о чём ещё пойдёт ниже. В этой области ни Гутенберг, ни его последователи не сказали ничего нового. В то же время в переплётном деле было много такого, что могло натолкнуть на мысль о полиграфическом процессе.
Книжный переплёт возникает с появлением кодекса в I–II вв. после Р. X. (если не считать переплётами футляры древнейших свитков). Тогда же переплёты начали украшать. На коже, которой обтягивали деревянные доски, служившие переплётными крышками, вырезали различные орнаментальные узоры, а затем и фигурные изображения. Переплёты уже в VIII в. украшали с помощью так называемого слепого (бескрасочного) тиснения. Один из старейших примеров — кодекс «апостола Германии» св. Бонифация (680–754), созданный в основанном им Бенедиктинском монастыре в Фульде, с переплётом ирландской работы. В возникшем позднее т. н. готическом переплёте такая техника становится широко распространённой. Используют её и в славянских странах. Кроме обычных плоских штампов, которые разогревали и прижимали к коже, в инструментарии переплётчика появляются различные их модификации, позволяющие увеличить, а точнее удлинить размеры изображения. Среди них — всевозможные качалки и так называемые дорожечники — закреплённые на ручке подвижные цилиндрики, покрытые орнаментальной резьбой. Здесь использован тот же принцип воспроизведения рельефных изображений, что и в цилиндрических печатках Двуречья, о которых шла речь выше.
Переплет XII в. с тисненными украшениями
По крайней мере в XIV в. на переплётах кроме орнаментальных украшений появляются и надписи, оттиснутые штампами. Многочисленные примеры приведены в работах Ганса Лубье, Павлины Хамановой и других историков.
Повторяемость штампов орнаментальных изображений не могла не навести на мысль, что таким же образом можно оттискивать надписи. Отсюда прямая дорога к наборному принципу — одному из краеугольных камней книгопечатания.
Каждая печатка-штамп гравируется раз и навсегда. Все рельефные оттиски, полученные с её помощью, одинаковы. Украшая переплёт, можно с помощью всего нескольких штампов покрыть всю его поверхность затейливым орнаментом.
Другое дело — текст. Всякая надпись складывается из определённого числа периодически повторяющихся знаков алфавита. Человеку, который гравировал штамп для воспроизведения надписи, не могла не прийти в голову мысль о том, что многократно вырезая изображение одной и той же буковки, он повторяет одну и ту же операцию. Мысль эта, правда, возникала лишь в том случае, если работа была систематической. Гравёр, воспроизводящий надписи эпизодически, о повторяемости знаков не задумывался.
Человек склонен к рационализации, к стремлению упростить и облегчить свой труд. В нашем случае рационализировать его можно следующим образом. Вместо того чтобы многократно гравировать различные надписи, следовало изготовить рельефные зеркальные изображения отдельных знаков. Из них можно составлять штампы для воспроизведения самых различных надписей. Допустимо и повторное использование каждого штампика-литеры. Если же тиснение производилось на мягком материале, например, на глине, то вообще можно оттискивать один штампик за другим, не собирая их предварительно в общую печатку. Такая идея была постигнута на заре европейской цивилизации, в Крито-Минойскую эпоху.